EPRO前置器德國*

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前級可以說是整個系統的控制中心。一般人對前級的理解，以為僅是前級只是用來控制音量的大小和選擇訊源的一件器材，對于機上的按鈕和設施往往視而不見，甚至對每個按鈕的用途也懶得去理解，他們其實是浪費自己的金錢和設計者的心血，沒有好好地去發(fā)揮它的性能。
就以一部zui簡單的前級為例，它通常只具備選擇訊源和控制大小聲的功能，但你不要輕視它，其實聲音的好壞，與操作前級是否正確和調校有極大關系。先撇開調校不談，就以控制音量旋鈕(Volumn)來說，它可以說是一種藝術，音量的大小足以影響到整個系統聲音的好壞。我居住的這個小鎮(zhèn)里，又有這樣的另一位發(fā)燒朋友，他喜歡欣賞鼓聲音，招待客人就是鼓聲連場，音量旋鈕通常都旋至12.00 o’clock 或 13.00 o’clock位置，誰受得了。他不管聽什么音樂，都以同一音量去聽，以為錄音好的自然聲音就必然好聽。更要命的是他以為大聲就是好聽，所以不管是聽交響樂，或是單一樂器演奏都用同一音量去聽，結果你聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘，嬌小的身軀變得像姚明雄偉，小提琴的體積擴大為倍音大提琴，結他的高音像古鋼琴
為什么這些朋友會這樣子去聽音樂呢？純粹因為他們少了去聆聽音樂會，正統的現場音樂會。當他聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊，和單一件樂器演奏時的音量大小，和真正樂器發(fā)聲時，他會明白到什么叫做聲音的比例，才能了解到單一件樂器演奏發(fā)聲時的音量的響度。除了聽現場外，其它解樂器發(fā)聲和音量的方法，就是聽一些不用擴音機系統的真人演奏。那么當你再去聽那些CD上的罐頭音樂時，就不會毫無準則地去調節(jié)音量，不但使聲音失真，樂器變形，耳朵受罪外，聽覺也可能受損呢！

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音量控制的zui高技巧，就是能令到自己的音響器材達到*的表現，能夠將樂隊、獨奏樂器、真人唱歌時的音量大小，原汁原味地還原！就是HiFi的1:1的音量，同樣比例的體積和同樣大小的立體音場，彷佛整個交響樂隊在家里聆聽室作現場演奏！發(fā)燒友以為：只要把世上zui貴的器材搬回家，就可以做到這樣的景界。事實上并不像他設想的那么簡單，其中學問多著。
譯者注：這是一篇這兩天剛開始翻譯的文章，目的是配合壇子里網友提出的要求，將會分段貼出，希望大家耐心等候。
當提出怎樣選擇前級放大器需要考慮那些問題時，我忽然想起自己擁有的那 3部前級放大器，是我在無法作出取舍、選一部符合自己的構想的情況下，索性全把它買下來的（當然不是3部前級放大器在同一時間添置的）。這是一個多么笨的方法！？自己既然這樣笨，還有資格繼續(xù)寫這篇文章？
前級放大器的添加目標，是達成在你的音源（s）和放大器之間的協同作用。任何時候你有一個機會試聽連接在你的系統中多部前級放大器，卻說不出那一部的聲音較另一部的聲音好。理由是聲音好的通?；蚨嗷蛏僭趦r格上會較高，或者那部前級放大器的在電路設計上多做了很多功夫。
選擇理想前級放大器時，你必需弄清楚兩件事
A. 你的音源輸出電壓（zui光盤驅動器是 2伏）；
B. The input sensitivity of your amplifier (most amplifiers are around 1 volt) 你的放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏度（大多數的放大器1伏在附近）
究竟你的光盤驅動器或其它的音源的輸出電平小于或大于 2伏，你必需知道。在相同的音符上，如果你功率放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏度小于或大于1伏，你也應該必需知道。一經你確實知道這些電壓，你就可以好好的選擇正確的前級放大器了。
音源輸出電壓（output voltage of your source）音源輸出電壓是一個不會變更的固定電平，除非你的音源有一個”可變的輸出”。這一個 2伏的訊號（音樂），驅動著功率放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入級，或者驅動著前級放大器，它依次驅動放大器的前級放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入或功率放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入級。
放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏度簡單地說，放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏度意思指有多少伏的電平訊號傳送到功率放大器去。任何的電壓量超過這個數量，將會令到你的功率放大器嘗試使出更多的、超越實際上有的功率，結果令它超負載產生所謂”削波clipping”。因此在所有的情況下，一個前級放大器理所當然的是用來控制來自音源的電壓。當前級放大器音量向左被旋到zui盡的時候，你能測算到只有零伏電壓輸出，功率放大器因此沒有聲音。當你把音量音量旋鈕向右旋調把輸出電壓增大時，你的功率放大器便能驅動音箱發(fā)出聲音。音量控制上的理想工作范圍應該在一個向右1/4 與 3/4 之間，這是聆聽電平的正常位置（實際上超越向右1/2位置時，失真已經存在了）。意思是說：前級放大器永遠不會在輸首*首*首*首*首*首先進入信號里增添任何的電壓，也即是”增益gain”。
什么情況下前級放大器需設”增益” 呢？有兩個理由可能希望前級放大器增強增益：
A. 當功率放大器需要高于1伏才能到達全功率輸出的時候。
B. 當你的音源只有小于2伏輸出的時候。
某些功率放大器需要5伏輸首*首*首*首*首*首先進入，才能達到全功率輸出，通常放大器設計，全部設定在2伏輸首*首*首*首*首*首先進入時便達到全功率輸出。偶然間我們會看到某種放大器僅需要1/2伏輸首*首*首*首*首*首先進入便到達全功率輸出。
一些被修改過的光盤驅動器的輸出電平少于 2伏，一些數碼模擬轉換器 DACs 也有少于2伏輸出電平的。（雖然大多數的 DACs 至少有 2伏或稍高伏的情況，有時可能達到5伏。)

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喜愛乙烯基唱片的人有時可能很難找到一部以輸出的一部附設2伏的唱頭和唱盤接線端子級我曾看到過多數的。
假如音源只有 1伏輸出電平的情況下，而放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏度只有2伏，就必須多設一部有增益的前級放大器，否則便無法讓后級放大器去正常的回放出該有的音壓。即使有一對超高效率的音箱、聆聽的要求僅是非常松軟水平，但回放出來的音樂將會缺乏動態(tài)和重量感的。
一旦作出決心需要增益或不增便已經大大縮窄了選擇范但無論選擇增益或沒有增益都必需考慮匹配的「阻抗」。
所有的音源和放大器有被稱為「輸出阻抗output impedance」的東西。把它當作這部機對付困難負載的驅策能力，例如以很長的信號線連接放大器。
相反的情況，所有的放大器有被稱為「輸首*首*首*首*首*首先進入阻抗input impedance」這種的東西。把它當作這部機遭逢到前級放大器或光盤驅動器所施的電平。
一般規(guī)律是愈低輸出阻抗，愈比較易于驅策困難的負載。同樣，愈高的輸首*首*首*首*首*首先進入阻抗，也是比較容易驅動。前級放大器輸出阻抗低于1000Ω去驅動一部輸首*首*首*首*首*首先進入阻抗為100,000Ω的放大器。