德國EPRO前置器各系列型號齊全

因此在所有的情況下，一個前級放大器理所當然的是用來控制來自音源的電壓。當前級放大器音量向左被旋到zui盡的時候，你能測算到只有零伏電壓輸出，功率放大器因此沒有聲音。當你把音量音量旋鈕向右旋調把輸出電壓增大時，你的功率放大器便能驅動音箱發(fā)出聲音。音量控制上的理想工作范圍應該在一個向右1/4 與 3/4 之間，這是聆聽電平的正常位置（實際上超越向右1/2位置時，失真已經存在了）。意思是說：前級放大器永遠不會在輸首*首*首*首*首*首先進入信號里增添任何的電壓，也即是”增益gain”。
什么情況下前級放大器需設”增益” 呢？有兩個理由可能希望前級放大器增強增益：
A. 當功率放大器需要高于1伏才能到達全功率輸出的時候。
B. 當你的音源只有小于2伏輸出的時候。
某些功率放大器需要5伏輸首*首*首*首*首*首先進入，才能達到全功率輸出，通常放大器設計，全部設定在2伏輸首*首*首*首*首*首先進入時便達到全功率輸出。偶然間我們會看到某種放大器僅需要1/2伏輸首*首*首*首*首*首先進入便到達全功率輸出。
一些被修改過的光盤驅動器的輸出電平少于 2伏，一些數(shù)碼模擬轉換器 DACs 也有少于2伏輸出電平的。（雖然大多數(shù)的 DACs 至少有 2伏或稍高伏的情況，有時可能達到5伏。)

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喜愛乙烯基唱片的人，有時可能很難找到一部以輸出的一部附設有 2伏的唱頭和唱盤接線端子級。我曾看到過多數(shù)是1伏的。
假如音源只有 1伏輸出電平的情況下，而放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏度只有2伏，就必須多設一部有增益的前級放大器，否則便無法讓后級放大器去正常的回放出該有的音壓。即使有一對超高效率的音箱、聆聽的要求僅是非常松軟水平，但回放出來的音樂將會缺乏動態(tài)和重量感的。
一旦作出決心需要增益或不增益，便已經大大縮窄了選擇范圍。但無論選擇增益或沒有增益，都必需考慮匹配的「阻抗」。
所有的音源和放大器有被稱為「輸出阻抗output impedance」的東西。把它當作這部機對付困難負載的驅策能力，例如以很長的信號線連接放大器。
相反的情況，所有的放大器有被稱為「輸首*首*首*首*首*首先進入阻抗input impedance」這種的東西。把它當作這部機遭逢到前級放大器或光盤驅動器所施的電平。
一般規(guī)律是愈低輸出阻抗，愈比較易于驅策困難的負載。同樣，愈高的輸首*首*首*首*首*首先進入阻抗，也是比較容易驅動。前級放低于1000Ω去驅動一部輸首*首*首*首*首*首先進入阻抗為100,000Ω的放大器。
市面上的光盤驅動器的輸出阻抗通常都相當?shù)?，但是不幸的是功率放大器的輸出阻抗，通常都?10,000Ω和 500,000Ω之間，多數(shù)是在50 KΩ附近。

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大多數(shù)的音源和前級放大器驅動時都不會產生問題。除非是以一部高輸出阻抗的前級放大器，以額外長的信號線去嘗試驅動一部50 KΩ放大器。結果可能經常不是低頻響應衰落便是聲音變得缺乏動態(tài)，或者兩者同時存在。聆聽者當然不希望回放出來的聲音聽起來單薄，因此，千萬設法使用短的信號線。如果那部前級放大器的輸出阻抗頗低，那么就沒關系了，即使功率放大器在房子的另一邊，仍然低頻響應硬朗有重量感，也不會有衰落。
模型
這里有3部前級模型跟據(jù)怎樣在背板設定的選擇開關，設有許多增益或沒有增益；或者采用一個正常輸出阻抗或低的輸出阻抗。這樣才能夠確定它實發(fā)出*的、或經常性的好聲音。
模型B則沒有增益，輸出阻抗卻是低的，對大多數(shù)的系統(tǒng)的匹配zui為理想。
模型C有較大增益以及較高的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏度，迎合以較低輸出的音源或較高輸出靈敏度的放大器，或兩者都存在都適配。
假如玩家的訊號只是CD機，而音響系統(tǒng)所采用的功率放大器設有音量控制電位的話，用與不用前級放大器，則存在有可選用或不選用前級放大器的可能。事實上大多數(shù)的情況下，建議被勸告不要不選用前級放大器。