Esters 2105-0000-0001 PMO 2105 S4
Esters SERV-0501-0053
Esters SERV-0501-0054
ET System LAB/SMP 1300
ETA AD-TX-EM01
ETA Schutzschal ESX10-TD-101-DC24V-X279
ETA " elektronischer überstromschutz
ESX10-TD-101-DC24V-X279"
ETA " ESX10-TB-102-DC24V-10A
Elektronischer Sicherungsautomat"
ETA AD-TX-EM01
ETA Schutzschal ESX10-TD-101-DC24V-X279
ETA 2215-L110-L1F1-S12-0,2A
ETA 2215-L110-L1F1-S12-0,2A
ETA SVS04-04-B10-SB01
上海薩帛、暑期KÄFER FM500SI 機(jī)械表
上海薩帛、暑期KÄFER FM500SI 機(jī)械表
自秦以后，歷代的書(shū)法家大都把秦篆奉為圭臬，取修長(zhǎng)的縱勢(shì)為體貌。唐代李陽(yáng)冰為篆書(shū)者楷模。自唐而下，南唐有徐鉉，宋代有張謙仲、喻湍石均為其時(shí)的篆書(shū)大家。元代有趙孟頫、吾衍、周伯琦、吳叡，各以篆書(shū)擅名一時(shí)。明代徐霖則飲譽(yù)當(dāng)代。降至清中葉后，王澍、丁敬、錢(qián)坫、洪亮吉、孫星衍、莫友芝、楊沂孫，乃至近代羅振玉、章炳麟、王褆一脈，皆規(guī)模“二李”（李斯、李陽(yáng)冰）——起筆藏鋒斂毫，行筆中鋒，收筆多垂露，筆畫(huà)停勻，講究對(duì)稱，字型方整，結(jié)體疏松古拙。這些篆書(shū)名家或師《石鼓》、或參鐘鼎籀書(shū)，雖然評(píng)者譽(yù)稱其篆書(shū)“遠(yuǎn)接前秦”、“情參鐘鼎”，然而，大致工致多于神情——用筆、結(jié)字均未能突破前賢的藩籬。
蕭退庵老人認(rèn)為小篆“必須能寫(xiě)得方，寫(xiě)得扁，方是好手”，可謂一語(yǔ)道破了篆書(shū)的結(jié)字特征。因此，在習(xí)篆時(shí)，應(yīng)以方楷一字半為為宜。以我個(gè)人的體會(huì)，將篆書(shū)寫(xiě)扁寫(xiě)方也并非輕而易舉就能做到的。這首先要練就過(guò)硬的手上功夫，并且要多從漢碑篆額的篆書(shū)上去感悟。同時(shí)，在臨習(xí)書(shū)篆時(shí)，必須以“疏處可以走馬，密處不能容針”的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己。結(jié)字達(dá)到疏至不可再疏、密至不可再密，以疏為風(fēng)神，以密為老氣，這樣就能想方就方，想圓就圓，要長(zhǎng)就長(zhǎng)，要扁就扁，隨心所欲，無(wú)所不宜了。另外，還要考慮字形的取勢(shì)。一般來(lái)說(shuō)，取勢(shì)是字形生動(dòng)與否的重要一環(huán)。就篆書(shū)字勢(shì)而言，應(yīng)該追求端莊雅正，字形的高度比例以及字形與垂腳長(zhǎng)度的比例，一定要符合一定的適度。如此于展縱間兼取橫向之勢(shì)，便能于一字之內(nèi)、字字之間，得舒展跌宕而又顧盼之情。再結(jié)合以中鋒用筆為主，偏鋒、側(cè)鋒并用，收筆多側(cè)鋒，懸針、垂露兼融，筆畫(huà)間注意搭接的裝飾意味諸方面，兼工帶寫(xiě)，篆書(shū)“取勢(shì)”、“具情”的新面就能表現(xiàn)出來(lái)。
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